值得一提的是，感知故事一些“僵尸复活”后，在二级市场的表现一点儿也不差。

然而其实快手从未“横空出世”，中国中国他服务的人群和这些人群的需求其实一直存在，只是鲜有创业者或者投资人能够察觉。所以我们不仅要投有A的牌，文化更要投有A又有大Kicker的牌。

很多人只关注所谓95后00后新人群使用的移动产品，讲述认为那代表了下一步的趋势;可实际上，讲述那些年龄较长的的用户，虽然不是移动互联网的原住民，但早已全面拥抱了移动互联网上的生活，却罕有人针对他们的需求提供优秀的产品。此外我们还深刻地认识到双拳难敌四手，感知故事好汉架不住人多。一个资深的行业分析师能告诉我一家把企业信息放到互联网上的黄页公司最终能连接天下所有的商户和顾客吗?能预言一个做聊天工具的公司最近做了一款DAU一个亿的游戏吗?能哪怕猜到一家“互联网书店”靠出售其多余的运算能力定义了什么叫云服务吗?所以，中国中国也没什么不好意思承认的，中国中国逻辑有时候真的没用。

这种人除了票出局真的没有其他办法，文化当好人做不了贡献，文化当坏人又默默留到最后，不把他们投出去难道留着过年吗?所以千可以万可以，唯有划水不可以，不管你有什么想法，你是兹辞还是不兹辞，都应该直接说出来。我一直坚信早期投资也存在一个类似的逻辑，讲述我们应该在无声处寻找惊雷，真正巨大的机会可能是隐藏的，被人忽略的。

我们强调投人比投事重要，感知故事更是因为在一个伟大的事业中，方向的因素与人的因素相比其实微不足道

随后，中国中国新东方加大了投资力度，加快市场扩张。广告的商业模式越往下走，文化对于很多不是超大聚合式平台来说，会越来越难了。

换句话说，讲述能不能把一件事情产品化。感知故事突破天花板的第一步是媒体。

中国中国还与对于自己业务模式定位有关。不论是传统媒体人跳槽创业，文化还是外行人进入这一行业，大部分的新媒体已经完成了对媒体产业的重构。

(责任编辑：六合头条)